在超寬畫幅被廣泛應用于史詩電影時，尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片，充分展現出他極高水平的空間構圖能力和節奏把控能力，在畫面被無限拉長的同時，人物依然保持了高度的內部統一，與其相勾連的命運走勢也一同被攝影機清晰地分割出前后對應的界限。毫不夸張地說，拋開電影表層對社會心理學的暗示，其一切形式都是基于明確美學考量的對傳統藝術的叛逆，除了雷沒有誰敢于直白地使用三原色，他對色彩有著天生的直覺，可以使人物形象在強烈的對比中躍然紙上。無因的反叛本身就是一個悖論，因為任何情節的推進都會賦予反叛可能的原因，以至于在電影結尾我們無論如何都能找到某種具體的因果關系，這是理性思維不可跨越的定式。所以雷才會在天文館開始又在天文館結束整個故事，以此獻上一出繁星之下的獻祭儀式，將所有因果都還給宇宙