雖有技術(shù)、表演和細節(jié)的問題，但整體值得褒獎。敘事比隱秘好很多，但影像表現(xiàn)力和風(fēng)格確有不如。不講那些口型錯位和剪輯錯誤（不管是為了補刪減還是另有原因），大量戲劇性角度也被忽略，運鏡、配樂和剪輯上都看不到想法，尤其不會拍生活戲和爆發(fā)戲。嚴(yán)良線是標(biāo)準(zhǔn)的推理懸疑，卻看不到類型深度，沒有落腳點。因為本劇以觀眾視點為大，只關(guān)心“觀眾將如何獲得信息”，不在乎“角色將如何知曉謎底”，多數(shù)關(guān)鍵反轉(zhuǎn)和揭秘都是鏡頭直給的。立意和主題闡釋得很好，但原型仍是西游記式的：允許處死小妖、打倒地頭蛇、批判山大王，但不能觸碰根本問題。如來、觀音、太上老君永遠以正面形象示人，哪怕作惡的是手下。根本上仍是對威權(quán)的維護，對制度的歌頌，表達的是好木頭也會長蟲子的問題，憚于審視木頭本身。國劇何時能真正突破，要看誰率先脫離既有神話語義。