不是偽紀錄片，是真紀錄片。唯一能稱贊的或許只有坦誠了，大鵬自己也說，就是為一個契機去撿拾些影像，沒有刻意往“元電影”思路去編排設計，兩個部分之間并沒有結構或者層次上的聯動，所以和《攝影機不要停》是有本質差異的。《吉祥》這個短片本身足以立住，它探討了農村傳統家庭觀念如此蕭索的現實境地，《如意》聊得很碎反而破壞了觀感。《吉祥》本身也有豐富的解構元素，《如意》的注解反而消弭了解讀空間，只落下沉甸甸的一份情感。 大鵬的做法更像是“真實電影”，把攝影機作為“觸媒”去挖掘真實狀態，影片中的觸媒則是演員劉陸，她在片中的狀態是明顯不同于他人的（不論是戲劇動作還是圍繞她的鏡頭設計），這也解釋了為什么十年未歸的女兒到場了卻不參演。在雪景中踽踽獨行、咿呀學語的王吉祥，構成了一個中國傳統家庭觀念之現狀的隱喻。