＃CC＃杰作。愈發覺得新現實主義影像首要地是［道德立場］之推敲，在日常語境里，展現一個有待破譯、一貫曖昧的真實，因此，段落鏡頭會取代表現性剪輯。賈樟柯就曾細講這種紀實風格背后那些美學層面的東西，而結尾，“與其說是兒子拉住了父親的手，不如說是兒子向父親伸出了援助之手?！边@部電影的復雜，在于準確地反映了人生和世界的復雜性。 影片“在敘事層面上是通過自行車→工作→丟車→丟工作→找車→找不著車→偷自行車……隨著情節逐步展開，它還有一個視覺結構：譬如早晨、上午、正午、下午、黃昏這樣一些時間氛圍的變化，以及刮風、下雨、驕陽當空這樣一些天氣上的變化。他把這些因素非常有機地揉到敘事的過程里去，形成了他這部影片流動的影像結構?！?/div>