與同樣人物關系設置的《冬》相比，侯麥明顯更有距離的呈現(xiàn)《夏》中的男性角色，絕沒有前一部中高度熱情的站位態(tài)度，即便侯麥自己說劇情內(nèi)有他自己的親身經(jīng)歷。或許原因在于《冬》內(nèi)的角色一直知道自己想要什么，而本片的男主面對選擇卻猶豫不決，前片的別名反而更適合于本片，“優(yōu)柔寡斷的男人”。無論怎么看《夏》和之前道德系列的男主有著太多的類似之處，感情上的三心二意、言語上的能說會道，而且和《女收藏家》、《克萊爾的膝蓋》同屬于度假電影，但在侯麥拍攝一系列女性角色主導的電影再度回歸男性角色為主的影片后，終于去除了從短片就存在的杰高夫式的自戀，代以侯麥在一系列后期假期電影中的空虛，但這次并非個人感情上的，而是整個思想層面的無具體之物與空白。因此再與《夏》放置在一起時，形成了一個正反面，有關自我內(nèi)心抉擇堅毅性的表達。