《塔山阻擊戰(zhàn)》劇情簡(jiǎn)介
塔山阻擊戰(zhàn)是由王珈執(zhí)導(dǎo)，林春放,趙曉明,曹培昌,白志迪,李伊,趙恒多,王振江,徐光明,吳俊全,叢培信,沈慧芬主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：東北人民解放軍 經(jīng)過(guò)艱苦的轉(zhuǎn)戰(zhàn)，到1948年夏秋，已經(jīng)從根本上改變了東北戰(zhàn)局。東北97%的土地面積和86%的人口已獲解放，東北解放區(qū)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)發(fā)展。東北人民解放軍總兵力已發(fā)展到100余萬(wàn)人，裝備改
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《塔山阻擊戰(zhàn)》相關(guān)評(píng)論
大衛(wèi)發(fā)條陳
3.5 為了托馬斯桑斯特小哥看的，所以坐第二排我只能仰著頭總盯著人家臉看看看。到最后還看到了Patricia Clarkson簡(jiǎn)直驚喜！不知道位置原因還是真暗，一遇到怪物我就想調(diào)節(jié)屏幕亮度，接下來(lái)兩部會(huì)想看呀，好在Thomas Sangster沒(méi)掛^^ with 霞霞&煙 還有記錯(cuò)時(shí)間沒(méi)趕上的青=。=
眼袋男孩
相較于“電影作者論”，我更愿意把法斯賓德稱(chēng)為“電影君主論”，二者都是相對(duì)于觀眾而言的。在該片中，觀眾始終是處于受動(dòng)的被限制位置，這在內(nèi)容與形式兩方面都有體現(xiàn)：定場(chǎng)鏡頭在全片中幾乎缺失，使得觀眾在大多數(shù)情況下都是場(chǎng)景內(nèi)”知之甚少”的那個(gè)（而不是“全知視點(diǎn)”），由此我們被迫自行構(gòu)建內(nèi)容與前因；相應(yīng)地，影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)與剪輯堪稱(chēng)粗暴，觀眾被中止性地抽離原場(chǎng)景，由此我們又被迫自行構(gòu)建后果；而幾段演員直視鏡頭的長(zhǎng)鏡頭，也不斷強(qiáng)化著這樣的觀點(diǎn)：觀眾的自由視點(diǎn)不復(fù)，我們被強(qiáng)制性地置于與電影凝視對(duì)等的被禁錮位置。由此，才聲稱(chēng)法斯賓德的電影是“君主”的。愛(ài)比死更冷，因?yàn)樗劳鍪悄敲吹暮?jiǎn)練、隨意、漫不經(jīng)心。電影對(duì)死亡場(chǎng)面的簡(jiǎn)單化處理，仿佛是法斯賓德對(duì)道德主義偽善本質(zhì)的無(wú)情反諷；當(dāng)死亡被如此化約時(shí)，我們就可以接受被冒犯了
有貓青年楊大壯
整個(gè)社會(huì)都充滿了無(wú)力感，所有的黑暗不公悲慘絕望都掩藏在一張張正常的臉孔之下。橋口亮輔導(dǎo)演的作品不多，近年更是沒(méi)有什么作品。這部五年前溫吞、壓抑、無(wú)聊、沉悶的電影卻道盡了生活中的一個(gè)個(gè)真相。三個(gè)故事里，主線主角失去妻子的故事感覺(jué)全靠筱原篤的演技支撐著，出軌家庭主婦的故事一方面讓人悲嘆婚姻本質(zhì)性的災(zāi)難，一方面心又不由得隨著這位肉嘟嘟的丑女悸動(dòng)，而同性戀律師的故事雖然篇幅最少但感覺(jué)更加言簡(jiǎn)意賅。最后駕船在水道中穿行的場(chǎng)面配合著akeboshi的曲子，那種晃來(lái)晃去的城市景觀在河道中被漸漸柔和了，不管頭頂?shù)乃{(lán)天多小，但還是回復(fù)庸常的生活才是平凡之道，這或許是本片的嘲諷也或許是歌頌。
