從“是否會是奧利最開心的一天？”到“不是奧利最開心的一天”再到“確實是奧利最開心的一天”。“芬蘭劉翔”的故事帶出國家榮譽與個人追求的沖突，追求內心寧靜的人并不希望成為被看客們利用的玩物，胖美人魚摘下假發偽裝，也如奧利自己一樣喘不過氣。鏡頭總是跟隨著奧利的一呼一吸，凸顯灰度的古典黑白攝影質感賦予奧利的角色生命，嘗試模仿的年代感是新浪潮的年代，尤其那些小情小愛的片段是有法國新浪潮的一點韻味的，室外大全景都給人開闊、豁達的感受，比如賽前的放風箏、賽后的水邊漫步，騎自行車等場景的運動跟拍都給人帶來愉悅，而拳擊訓練、比賽以及更大篇幅的各種媒體社交活動大都只能是小景別的、呆板無趣且缺乏運動感的。不夠喜歡的大概是女主的塑造，功能化了一點，仿佛無因的離開是因為早已看破奧利的生活真諦，并在適當時刻總結給他。