這部明顯受了許多希胖的影響，一開篇的大螺旋就有迷魂記那味兒了，其中一些敘事的拼接形式也有希胖的影子，最關(guān)鍵的是夏布洛爾對(duì)于俄狄浦斯結(jié)構(gòu)的植入把整個(gè)心理分析的體系納入進(jìn)來(lái)，三個(gè)女性角色的相似性正是他所埋藏的麥高芬。 而拼接的過(guò)程不僅是故事的拼接，心理分析的拼接，同樣是空間和時(shí)間的拼接，就很有意思。 59年的這部已經(jīng)有準(zhǔn)好萊塢一線的水平了，夏布洛爾對(duì)類型片的理解和拍攝功力是要好于新浪潮其他導(dǎo)演的，比起半路跳轉(zhuǎn)到類型片的特呂弗更要成熟得不止一星半點(diǎn)。 但這類型片下，依然還包括著夏布洛爾作者性的那一部分，即他自己的中產(chǎn)出身，對(duì)其階級(jí)的審視和剖析。