如此悲愴、荒涼、絕望的現(xiàn)代神諭，警醒著盲目無力的世人。當然是拉吉·利「悲慘世界」的延伸擴充，視野圍困中的雅典娜社區(qū)亦成為了這個時代國家/世界體系日漸崩壞斷裂的縮影，開場便連綿不斷運動于圍墻兩側(cè)的攝像機憤怒如川流般沖破了權(quán)力秩序間僅存的人性，唯一表露的脆弱也被接下來的暴力迅速抹殺，強烈的臨場戲劇調(diào)度環(huán)環(huán)相扣令人窒息，我們從未于世世代代無窮無盡的對抗中脫身，后半段驟降的曲調(diào)則完全是宣言式的低沉怒吼。每一個人都在憤怒中明晰自我，在仇恨中消彌面貌，反叛是為了更好的美德，不要忘記了真正的敵人。如果說19年只是一次對周遭環(huán)境的局部經(jīng)驗切口，那如今加夫拉斯已然掏出了五臟六腑，種群結(jié)構(gòu)的裂痕只是矛盾的導火索，唯一遺憾的是敘事線中全知視角的加入和對照的缺失，而這幾乎是一種不可能存在于此類作品中的獨斷處理方式。