靠著對(duì)于行業(yè)描寫(xiě)的扎實(shí)功底，將質(zhì)量整體拉高一層。臺(tái)劇有一個(gè)母題就是如何更有愛(ài)的做自己，與日劇的責(zé)任感不同，它有一種對(duì)世界和自身的關(guān)懷。那句“現(xiàn)在委屈自己，老了就被自己的怨恨糾纏”，在這句出發(fā)點(diǎn)上織就了一張和平對(duì)話(huà)的成熟的人物關(guān)系網(wǎng)。這個(gè)劇里面的成年人或許不相同于一路，卻互相懂，是比《都挺好》那種狗血要高明的第二層的溝通。但它也有狗血的地方，到第6集的時(shí)候，賈靜雯是劇中權(quán)利=脾氣最大之人，除了女兒間歇性刺激之外，幾乎沒(méi)有人可以制限她，她的表演也硬梆梆，是不合理之處。李大芝那段“害阿嬤家被拍到”是很動(dòng)人的表演，李曉明的遺書(shū)也是亮點(diǎn)，這一處挖掘到了很深的心境。劇集唯一去抨擊不平等的地方，是應(yīng)思聰“該吃藥的是這些爛人”，絲毫不是那些幼稚的問(wèn)句對(duì)白。原本穩(wěn)固的人物關(guān)系產(chǎn)生自然的成長(zhǎng)和變化，這就是好劇。