1.93年，侯孝賢拍了戲夢人生，楊德昌在拍獨立時代，而是枝裕和受富士臺之邀，為宣傳戲夢人生跑到臺灣拍了這集深夜播放的紀錄片。偏重侯導是企劃需要，倒并不出于后來是枝與侯導如父如子交誼的私心，甚至拍楊德昌就是是枝本人的提議。2.短小篇幅沒有全部留給評述兩位導演，倒有意納入了臺灣的歷史碎片和時代切面。是枝的父親在臺北出生、高雄長大，戰后被遣返日本，再沒回過臺灣。是枝鏡頭里對臺灣鄉土與歷史的好奇，在提示兩位導演創作之源的同時，或許也涌動著自己的尋根意識和縹緲鄉愁。3.93年，臺灣的老戲院將拆掉，露天電影在消亡，而電影也不再是“拍給我們工人看的”。4.93年，楊德昌說下部要拍懸疑動作電影，不知是不是麻將。侯導說要挖掘中華民族的作品，或許著落成了海上花吧。5.93年，已過去三十年。苦等已修復的悲情城市獨立時代和麻將出碟。