不知道會(huì)否有人拿這部跟君名作比較 主角都一樣對(duì)命運(yùn)有堅(jiān)定的信仰 盡管這里沒(méi)有君名的世界系癥狀。雖然女主表示自己的信仰并非宗教而是一種intime的 但從她不斷地亂入或刻意在教堂流連可以看出這里面暗藏的聯(lián)系 這種聯(lián)系也足以讓女主放棄不信輪回活在文字不著地面的文藝青年 同時(shí)也不能接受和被地面牢牢束縛的理發(fā)師 也正是這種可俗可神圣把此片和莎翁的同名劇聯(lián)系在了一起 影中戲里的臺(tái)詞評(píng)論的不僅是劇情更是其外的電影。電影用近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間讓觀眾深刻感受了女主對(duì)兩種生活的不滿(mǎn) 而對(duì)Charles的執(zhí)念更是通過(guò)孩子肉身化為持續(xù)的在場(chǎng) 只在開(kāi)頭運(yùn)動(dòng)相冊(cè)里和最后的偶遇中出現(xiàn)的C卻實(shí)際上貫穿了全片。但奇跡的結(jié)局究竟是什么？和莎翁一樣侯麥也在強(qiáng)調(diào)自己電影的人工性。Nevers對(duì)法國(guó)新浪潮是個(gè)奇妙存在。女主像Adèle