4.25/5 鋼琴是她說話的方式之一，是宣洩情感的窗口。《犬山記》是男性書寫，本片是女性書寫，荷莉杭特那不動(dòng)聲色的堅(jiān)毅表情，全片99%手語中度過，不用說話眼神都是戲。條件交換下逐漸產(chǎn)生的禁忌之戀，以換回鋼琴為契機(jī)的賣身，最後換回了鋼琴卻不再覺得鋼琴重要，曾經(jīng)自認(rèn)為最愛的身外之物，在情慾被點(diǎn)燃後卻轉(zhuǎn)換為男人的形狀。到最後鋼琴石沉大海，跟著沉下去的她是過去那封閉、委屈、妥協(xié)的她，最後重生為全新的樣子。即便情慾戲在怎麼露骨，情感細(xì)節(jié)仍舊藏的很深，果然很珍康萍，凱托犧牲很大，安娜派昆小小年紀(jì)拿最佳女配角太快了，導(dǎo)致有點(diǎn)小時(shí)了了大未必佳，但是表演非常靈動(dòng)，沒有她就沒有荷莉杭特。當(dāng)年和霸王別姬持平金棕櫚，一部時(shí)代史詩，另一部女人內(nèi)心的史詩，荷莉杭特都順便拿坎城影后了，張國榮沒順便拿坎城影帝還是說不過去。