【8】關(guān)于魔幻現(xiàn)實主義，想到雷阿爾的一段話：“它是對現(xiàn)實的態(tài)度，而不是回避現(xiàn)實生活去臆造另一個幻想世界。”對于本片而言，現(xiàn)實的解碼密鑰就是波蘭近代史和原作者經(jīng)歷（《鱷魚街》）。 關(guān)于主觀時空的構(gòu)型，能讓人聯(lián)想到《八部半》《瓦萊莉和她的奇妙一周》在內(nèi)的多部電影。以外在環(huán)境表現(xiàn)精神狀態(tài)、以螺旋式非線性時間線索的傳統(tǒng)，一直沿用到今天。但論其形式感，哈斯還是更勝一籌，將電影對折成兩半，療養(yǎng)院是起點(diǎn)、中轉(zhuǎn)點(diǎn)及終點(diǎn)。 片中的詭譎布景可視為沿襲舞臺劇，也可看作裝置影像。70年代并不時興interactive installation（雖然博德里1974年提出了相關(guān)論點(diǎn)），但卻陰差陽錯地達(dá)成了主角浸入與互動的效果。哈斯讀過利奧塔的apparatus theory嗎？我猜沒有。但這的確是博物館電影的先聲。