欲望是和世界摩擦的內在動力，軟弱偉大而意志力無意義，拋棄娛樂的拐杖，投入無私的藝術。 《伊萬的童年》前景后入畫鏡頭運動，《飛向太空》得不到答案就要毀滅，《鏡子》天花板漏水，《鄉愁》念父親詩，《安德烈·盧布廖夫》宗教虛無主義，《潛行者》擁有塔導一切 小火車上的人臉長鏡頭下，黑白現實變彩色虛幻的處理表達了瘟疫本我與神圣區域的對立，下水道前跟背跟長鏡頭，移俯拍的水池邊有著湖邊一夢 宏觀背景下的客觀邏輯差點，作家哀怨寫作的虛無、科學家哀怨沒人認同自己的理論、潛行者哀怨沒人懂自己的信仰。還沒去感受“區”就冷靜吐槽的禁欲主義敘事并不討喜，研究人心所想忽略動機實時應激真實性與區域世界觀，區的重要最終還是靠嘴陳述 臟亂差的水溝，思緒的沙漠，三個光頭沒房進，結尾激昂音樂起，小孩氣功大師，小丑竟是潛行者自己