對一個幻覺般的愛戀的表達，冷峻的色調配合滿目瘡痍的生活細節把場景和室內戲的封閉感營造到了屏幕之外。它既是19世紀沙皇時代被剝削壓抑背景下的必然，又凸顯人人自危下的窘境所能催生出真實炙熱情感的珍貴。主動求婚時光影的布置分別處在陰影和陽光下蒼蠅落在他的頭頂對命運的不言而喻，對他內心死人般寂靜枯竭內心的表現；無處安放的情欲一次次洗腦提醒自己他只承諾過我不會對任何人有強烈情感最多只對你有兄妹的平靜。愛情讓她甘愿蒙蔽麻醉自己學會“滿足”，又像街邊成堆的流浪者鄙夷的目光究竟在尋找什么樣的地位。最后夢幻般長鏡頭將虛實空間的精巧銜接，幻覺與死亡的轉換，對柴可設置更是反英雄光環和對同志電影某種偽善諷刺，誰來看到被傷害的妻子們。安東尼娜像契科夫小說人物被瑣碎取代“人”與上帝間的連接，世俗性超越過后的最后貧瘠之地