既不女性也不女權(quán)，同時作為編劇的導(dǎo)演把學(xué)術(shù)圈掠食者白人男性在米兔運動和取消文化雙重夾擊之下社會性死亡的現(xiàn)實典案移魂裝入一座女同身體的粗暴意圖呼之欲出，那么粉身碎骨的主角落腳在奧林匹斯山下亞洲的結(jié)局就越發(fā)坐實出發(fā)點即為道貌岸然的刻板印象和精英主義的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片對布蘭切特的表演生涯碑銘意義大于其余一切其所試圖代表的聲音。即使女性構(gòu)成大半的卡司在最初還是行之有效的幌子，事實上對主角及所處關(guān)系的描繪都是有毒男權(quán)主導(dǎo)下異性戀行為范式的僵化性轉(zhuǎn)，角色悉數(shù)呈現(xiàn)為特權(quán)加身高知階層更是等同默認(rèn)缺乏多元表現(xiàn)的潛在指控。在該語境中位居雅藝頭部的古典音樂成為這場恢弘角色研究毫不避諱的孤芳自賞，苦心孤詣維護(hù)的精致淡漠假面跌落流俗的血污與骯臟摔得粉碎，如此俗套的男人故事難道還沒看膩？