在一天之內(nèi)，給相伴的愛犬安排一個歸宿，給偶遇的難民男孩一個歸宿，以及給最后的自己一個歸宿。回憶幻覺不斷侵入現(xiàn)實(shí)，間或穿插傳說的詩人故事，總能在一個鏡頭內(nèi)完成時(shí)空的過渡。不斷緩慢平滑運(yùn)動的長鏡頭，經(jīng)常籠罩著霧氣皚皚的環(huán)境，人物入鏡出鏡的調(diào)度時(shí)機(jī)把控都非常精準(zhǔn)。 衰老人生的最后旅途，通過閃回記憶去探索生命真諦，有些像伯格曼的《野草莓》。一老一少在旅途中不斷見到不同時(shí)空的人，搭乘大巴縱覽社會各個階層，能看出布努埃爾的超現(xiàn)實(shí)主義印記。而詩意元素的注入、記憶和時(shí)間的思考、緩慢痛苦的節(jié)奏，觀感又接近塔可夫斯基。 邊境是關(guān)鍵元素，希臘和阿爾巴尼亞邊境，生與死之間的邊境，現(xiàn)實(shí)與記憶的邊境。可我特別不能理解，為什么爬在邊境鐵絲網(wǎng)上的那些人還會動呢？