看完之后立刻涌起從頭看起的渴望，卻感覺完全是在踏上一片仍在拓寬的，更加豐饒的凈土。這才頓覺，原來《編年史》的可貴正像一座空白待開的舞臺(tái)，一位審慎又謙恭的紳士，將自己的所學(xué)所知都交付到了巴赫手中。這首先是修正（對(duì)演奏和電影語法），然后是反抗，再其次是我們久已失去的謙恭和讓渡：將巴赫不多不少地還到巴赫手中，因?yàn)樗氖直闶恰把哉Z”的保證，而他也或許是最后一個(gè)忠于身體-音樂的均衡主義者（從莫扎特開始，音樂便從聲音和身份選擇中雙雙失去了這種身體的自足性，而加入了器具和語言的混濁）——也是同一種純粹的歌唱性將我們領(lǐng)至開向永恒的海邊。無疑，這位紳士—斯特勞布夫婦的所學(xué)正是電影，一應(yīng)俱全的魔術(shù)，它穿越時(shí)間的風(fēng)景，帶我們跌入應(yīng)接不暇的夢(mèng)境之中。