3.5，克萊爾·德尼在第三世界與作為邊緣的身體的女性之間失衡，徹底滑向后者，《正午之星》如同好萊塢新黑色電影的影像邏輯之下對于《白色物質》的翻拍，然而這更加放大了德尼電影之中的“西方中心”，當地人淪為一個背景板，然而來自美國的女主人公卻逐漸獲得了某種第三世界的強度，記者身份的丟失令其從西方式的目光逐漸轉變為拉丁美洲文學之中的身體出賣者，成為這一第三世界空間的一部分，一個異域風情的femme fatale。然而不同于黑色電影男性中心的視覺模式，德尼的攝影機中，快感來自于觸感知覺，通過自身以及他人的身體關系重建了這一在Covid背景下面臨政治動蕩的拉美國家，從意識形態返歸微觀的具身，然而兩位年輕主演的身體表現不足，加之導演的趕工痕跡過重，無法如同塞拉，馬特爾或王家衛那樣令其信服地將一切現實架空。