不如《方形》，更類似18、19世紀的歐洲諷刺文學，以調侃歐洲上流社會為己任，所謂“Triangle”，在片中為華貴腐朽、老態龍鐘的舊時代既得利益者；維持秩序，階級低一個層次的服務者；底層移民勞工，他們之間永無休止的矛盾，是為“悲情”。奧斯特倫德的電影就像要在一顆完美光滑的雞蛋上找到一絲裂縫，然后把這個裂縫無限伸展，讓你看到雞蛋里面早已穢物滿地、不堪入目的樣貌，本片的諷刺感和形式感更強于《方形》，因此反而在留白和表達深度上不如后者，用一條載滿各國權貴的船來隱喻現實，鐵達尼號這么來都算過時了，最后在荒島上進行階級重構，則更是老生常談，看似有將多種社會形態進行預演的野心，卻找不到創新的模型。不過電影還是做到了追根溯源，三角中最先崩潰的其實是80-90一代失落的左派理想主義者，北歐創作者立于左右中間的立場也得以一窺