發(fā)生在馬戲團(tuán)的故事恍惚間好像在看費(fèi)里尼，不過伯格曼只是借小丑之悲喜劇感慨了一個(gè)宏大的悲涼主題。將一對(duì)情人的背叛在戲劇文本上平行發(fā)展并交匯在最后三十分鐘的持續(xù)性高潮，但是對(duì)人生的虛無感悟令本是一個(gè)常規(guī)的情節(jié)劇有了更深刻的意義。小丑在伯格曼的光影世界里是集體冷漠的犧牲品，結(jié)尾的馬戲團(tuán)表演和開頭故事進(jìn)行諷刺性的對(duì)應(yīng)，盡管是一個(gè)所謂儀表堂堂的人，在群眾煽動(dòng)下哪怕沒有了私人恩怨也會(huì)被動(dòng)卷入一場(chǎng)話劇表演中，最終如同耍猴一樣扭打起來，此時(shí)對(duì)手不再是人而是人類共同憤怒的代表。悲憫又有一些傲慢，馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和戲劇導(dǎo)演之間的對(duì)立又指涉了小人物的艱辛和階級(jí)固化的矛盾。伯格曼把男女關(guān)系寫得這樣通透他到底是個(gè)多敏感的多情男人