4.5，對(duì)于婁燁而言，手持?jǐn)z影的晃動(dòng)，以及白色的槽點(diǎn)同樣有其存在的價(jià)值，那就是真正的，關(guān)于城市空間的影像。 《風(fēng)》并不是一部簡(jiǎn)單的狗血情節(jié)劇，它就發(fā)生在《地久天長(zhǎng)》的相同時(shí)期，并以一種形如社會(huì)問(wèn)題劇般的情境中開(kāi)始。但是，在對(duì)線性時(shí)間的重新排列，全新的意義被生成，盡管過(guò)去依然纏繞在角色身邊，但它最終無(wú)論如何都將是反懷舊，反史詩(shī)，包括陸港臺(tái)也僅僅承擔(dān)了一個(gè)“此在”或“他者”空間的純粹含義，這在大陸影片中相當(dāng)罕見(jiàn)。 通過(guò)類(lèi)型化，它將被宏大敘事與情感束縛的敘事歸還給個(gè)體，一個(gè)男性力比多與精神分析主導(dǎo)的世界。 很多人提起《唐人街》，實(shí)際上更像是黑色版本的《公民凱恩》，由形如“召喚死者”主導(dǎo)的通靈敘事。