經歷絕對漫長和煎熬的三個半小時觀看，阿克曼通過簡單的機位和固定長鏡頭，強制性地將讓娜·迪爾曼繁復生活中的沉悶乏味施壓給觀眾，在影片中，觀眾看不到任何趣味、快樂，只有一個被圍困于房子（家務、責任）和工作（賣淫）的母親/女人，阿克曼幾乎沒有刻意去展現讓娜·迪爾曼的情緒起伏，但通過觀看“空洞”、忍受“乏味”，我們似乎可以感受到她那如西西弗斯般重復壓抑的生活，“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡”，很難說結局是源于迪爾曼主觀意愿的反抗，還是一次偶然的失控，最后在她臉上看不到勝利的喜悅，也看不到不安的情緒，只有一如既往的沉默（但沉默能使得觀眾對此施加無限想象…比如隱忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活處理成隱含有性壓迫和經濟剝削的含義：家務是女人的工作，賣淫也是。”（《世界電影史》）