四大悲劇的基調(diào)在于人物，你會發(fā)覺悲慘皆與權(quán)利有關(guān)！在莎士比亞的幻想中，所創(chuàng)造的神跡應(yīng)該是與科恩有一些重疊的。換句話說，鄙人自己用形而上的價值觀片面感受到在美術(shù)中，搭起了一座畫等號的橋。首先黑白增加了麥克白與夫人瘋狂的欲望擴(kuò)張，卻又好似無論怎樣放肆，也都在籠子里表達(dá)命中注定，加強(qiáng)了戲劇的樣子。另外極簡的美術(shù)形式，無論戶外還是室內(nèi)，放大內(nèi)心魔鬼的無處不在。這就是科恩厲害的地方！ 無論在舞臺還是影像，把故事中人物內(nèi)心的假象與思考，變成實體人物，無論魔鬼還是天使，都是虛幻的。自然就達(dá)成鄙人心中所說的共識橋梁。也就更貼合一副好似英格瑪·伯格曼《第七封印》的樣子，把心結(jié)做成了人！ 但這一切卻只因為它們作為電影的一些關(guān)聯(lián)，而源于戲劇，莎翁的戲，就好似他手中的那支鵝毛筆，遠(yuǎn)比寫出來的文字，癲狂與瀟灑太多！