《小狐貍發(fā)明記》劇情簡介
小狐貍發(fā)明記是由葛水英執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：故事發(fā)生在森林邊上一個(gè)充滿歡樂氛圍和魔幻色彩的兔子小鎮(zhèn)中，故事主角是一只聰明活潑、善于思考、渴望創(chuàng)新的小狐貍，他從小被一只充滿愛心的老兔子收養(yǎng)，從此生活在兔子小鎮(zhèn)。和小狐貍做伴的是一只同樣聰明伶俐的小
同類國產(chǎn)動(dòng)漫
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正午的花朵
并不女性主義。春桃有復(fù)雜的兩面：一面戲劇地喊出獨(dú)立宣言（“我不是誰的媳婦，我是我自己”），一面恪守禮法綱常（逃避向高的龍鳳帖、而拒絕毀棄李茂的龍鳳帖）。她懷有的一絲啟蒙意識(shí)，是生活逼迫（土匪）出來的，是不得已而為之的。就如鄰家那位傻子媳婦遭受侵犯時(shí)，只能任由傻子癲狂亂叫一樣無奈。她有佛的一面（不畏世俗眼光、禁欲又帶兩分善心），但身處男人社會(huì)，不得不入世安身。原著有點(diǎn)意思，改編得有點(diǎn)平7/10
劉念拉
後期有點(diǎn)拖沓，讓前面的感動(dòng)沖淡了不少。邏輯上漏洞也多，但沒像時(shí)下爛俗劇那樣，來個(gè)完美大結(jié)局，讓女主角回歸，女二滾蛋，我算是鬆了一口氣。如真變這樣，女二就徹底淪為工具人了。雖說劇情上如果把她描述成惡人，簡單又方便，可真這麼搞，可就是編劇的怠惰了。加之片尾女主與自己母親的告別，立即昇華了本劇主題，既是女主身為母親，向女兒告別，亦是女主身為女兒，向母親告別。這類奇幻片，也許稍稍填補(bǔ)了不少觀影者自身的遺憾吧。
六月小茶紀(jì)
一部空間優(yōu)先于敘事的情節(jié)劇，生動(dòng)塑造了母女四人的群像。“線”是一個(gè)選得極好的喻體，因?yàn)樗瓤梢郧懈羁臻g又可以連接兩個(gè)分離的個(gè)體，于是電影里出現(xiàn)的那些線狀物都有了清晰的所指：地上的藍(lán)線/監(jiān)控屏幕之間的分割線/飛馳而過把前后景分割的火車，它們都在努力描繪（并隱喻著疫情隔離時(shí)代的）情感區(qū)隔，一種強(qiáng)迫性的、人與人之間越努力越遙遠(yuǎn)的無助；而妹妹用電線牽住了姐姐的吉他，帶著她步步向自己靠近的段落，則又讓我們感到了家人間剪不斷理還亂的羈絆，也明晰了妹妹這個(gè)角色的定位。而到最后，地上那僅剩的一抹擦不凈的藍(lán)線也自然成為了情感傷口愈合后的傷疤。就這點(diǎn)來說，梅爾抓住了影片的題眼，不失水準(zhǔn)地講好了這個(gè)故事。