無疑是南斯拉夫人的百年孤獨，象征豐富而所指敞開。地窖生活或許是平民蒙難與反抗的歷史縮影，而以《族長的秋天》的方式竊取時間，篡改真相、站在鐵托身邊的馬高同志則很容易聯(lián)想到某種絕對權力。一場又一場喧嘩的狂歡連綴起來，最終匯成無法承重的悲劇。飄走的島嶼與人群不止是分裂的明喻，同時也昭示著歷史的遠去。歷史遠去即成易被遺忘的傳奇，當故事以“從前”的開場詞被講述時，有多少人已忘卻，曾有一個國家，叫做南斯拉夫。//2022.6.12二刷@小西天。依然震撼。這一遍發(fā)現(xiàn)庫斯圖里卡在南斯拉夫歷史的回望之外，也有意包藏了對電影藝術的反顧。地下是烏托邦也是柏拉圖的洞喻，腳踏車車輪轉(zhuǎn)動射出的光也如放映機的光束。南斯拉夫主旋律電影攝制現(xiàn)場本身更是對電影與真實關系的辛辣解構。