在看了兩遍電影和他寫(xiě)的《雕刻時(shí)光》之后我試試能不能表達(dá)出想說(shuō)的。《鏡子》這個(gè)電影沒(méi)有線性的敘事情節(jié)，碎片化的片段，意識(shí)流的結(jié)構(gòu)，大段大段的回憶、夢(mèng)境、虛幻的想象，中間還穿插了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紀(jì)錄片段，在這部電影電影里你甚至分不清現(xiàn)實(shí)、回憶、夢(mèng)境與想象。如果你不仔細(xì)看，你甚至分不清楚人物，因?yàn)殡娪袄镏v述人的母親和講述人的妻子是同一個(gè)演員飾演的。電影的講述人在鏡頭下從未出現(xiàn)，其中還有幾段其父親阿爾謝尼·塔可夫斯基大段的詩(shī)歌作為背景朗誦。 這是這部電影的基本情況，其實(shí)我第一遍看完，覺(jué)得這部電影充斥著象征和隱喻，但是塔可夫斯基在《雕刻時(shí)光》中說(shuō)，他電影里描述的都是他現(xiàn)實(shí)生活出現(xiàn)的，那我們就不再解析那些奇奇怪怪的鏡頭到底隱藏了什么，沒(méi)有意義。