一旦牽扯所謂的高概念空想，諾蘭立即喪失電影整體意識，回頭看來，《敦刻爾克》像個意外。場面調度與蒙太奇構建是否稱職，十多年來部部絞盡腦汁的設計把玩卻依然粗暴生硬的第三幕平行剪輯說明一切，高潮戲災難級的混亂脫韁造成一個全盤失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，動作和空間被強行捆綁整合。將最淺顯的視聽騙術包裝成最曲折的通俗敘事，編碼解碼是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事與控制欲，他無法離開好萊塢。并未看到堅持實拍帶來的積極價值，物理特技十分糟糕，逆熵奇觀不經意間竟形成了對實拍的某種嘲諷。華盛頓的主角融肖恩·康納利的風流彪悍與羅杰·摩爾的優雅俏皮，卻逐漸倒退為一個總是晚一步的機械的后覺者，人物讓位給了扭橋，黑人邦德只出現在了末尾的車里。或許終歸是成為不了大師的庸才，他在作品中癡迷的所謂科學永遠是神學。