《情色沙漠》展現了一種荒誕的疏離：兩人分別使用各自的語言，在車內播放器播放的日本昭和歌謠之下穿越沙漠公路，作為一部極簡的公路影片，杜蒙刪去了人物的前史，追殺者只有在最后才突然間現身，只剩下“29片棕櫚樹葉”一個謎語般的終點，而在千篇一律的荒漠公路之中，他們似乎已經到達，或者正在重復著同樣的路程，尋找著一個毀滅。杜蒙和另一位法國導演昆汀·杜皮約類似，同樣利用了“美國”這一帶有鮑德里亞式stereotype色彩的空間，成為兩種介質的性愛的發生場所，作為生物本能的赤裸，性交與便溺在其標志的大遠景之下無蔽呈現。但比起其他的影片，在這片虛浮的空間中僅僅剩下了格斯·范·桑特《蓋瑞》般的存在主義以及從《人之子》復制而來的暴力，失去了后者對于宗教以及歐洲當下問題的思考。