【C】如此空洞，如此可悲，艾格斯在前兩部作品里所追求的影像質(zhì)感在《北歐人》中已淪為通俗的視覺(jué)噱頭。多個(gè)平穩(wěn)順滑運(yùn)鏡繁復(fù)的長(zhǎng)鏡頭似乎總在號(hào)召觀眾對(duì)電影工業(yè)的崇拜，但這一奇觀的設(shè)計(jì)實(shí)在過(guò)于死板。推鏡、搖鏡、群演走位、隱藏剪輯點(diǎn)，種種屬于長(zhǎng)鏡頭的要素總是透著令人尷尬的機(jī)器感，沒(méi)有靈魂的影像也自然無(wú)法誕生更多的可能性。正如最后火山口的決戰(zhàn)，故事內(nèi)的角色力圖以吼叫獲取氣勢(shì)，但其所作所為只能將觀眾不斷驅(qū)散。似乎與《沙丘》同理，瘋狂揮灑著類似“場(chǎng)面調(diào)度”“視聽盛宴”“回歸影院”等可被量產(chǎn)化的奇觀雞湯，卻在自我轟鳴的過(guò)程中輕易崩塌，僅留下滿地破碎的空殼殘?jiān)?/div>