無論題材還是內(nèi)容都是在迎合戛納對于俄羅斯電影的審美，把同性關(guān)系融合到二戰(zhàn)后漫長的空虛壓抑的重建期，甚至于把現(xiàn)代的代孕課題加入進(jìn)去，順便利用瑪莎的個人經(jīng)歷狠狠地黑了一把二戰(zhàn)時期的蘇聯(lián)，戰(zhàn)時供給的混亂以及戰(zhàn)后的階級壁壘，但是，就我個人觀點(diǎn)作為一直處于戰(zhàn)爭洗禮的蘇聯(lián)，初代共產(chǎn)主義者幾乎不可能像影片中那樣對待瑪莎，更不可能出現(xiàn)超越工農(nóng)階級的存在。其實(shí)影片一開始從戰(zhàn)后殘敗不全的軍人角度呈現(xiàn)人的內(nèi)心世界是很好的，只是越往后面反而變得越來越狹隘，非常可惜。