和《雁南飛》對(duì)照著看就很有意思，《雁》鏡頭和剪切操縱感強(qiáng)，嘗試在傳統(tǒng)道德審視下開(kāi)拓更貼近戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性處境的視角，整體而言從形式到內(nèi)容都有反傳統(tǒng)的意味；而這一部則走鏡頭和剪切操縱感都較弱，畫(huà)面更“寫(xiě)實(shí)”、敘事連貫度更高的抒情路線，題材也相對(duì)主旋律，講述角色在親情友情和家國(guó)責(zé)任這些價(jià)值之間的沖突與調(diào)和。不過(guò)故事雖然傳統(tǒng)但電影語(yǔ)言實(shí)在太有效，對(duì)阿廖沙這一角色的塑造誠(chéng)可謂自然質(zhì)樸，沒(méi)有任何意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)的雕琢，在勞動(dòng)人民平凡的情感中見(jiàn)人性的光輝。最后奔跑穿越麥田母子相見(jiàn)一幕的情真意切，告別時(shí)母親拭淚的白色頭巾，遼闊的平原里在通往地平線盡頭的道路上逐漸遠(yuǎn)去的阿廖沙的身影，雋永動(dòng)人