3.5，很難想象如今還有這樣的一部影片出現(xiàn)，手機聲音，聊天記錄和視頻錄像建構(gòu)了一個當代的世界，當弗洛伊德的三重自我從胡昆汀口中言說而出之時，《第十一回》的文本卻是80年代文化熱與結(jié)構(gòu)主義的復活，無處不在的紅色，一場無法被“平反”的冤假錯案，以及永遠留在那個年代的人們指向了那個時期之前的一場無法挽回的創(chuàng)傷，羅生門結(jié)構(gòu)在一場機械降神的紅雨之中被召回，被沖刷。陳建斌如同那個時代穿越過來的人，一方面是陳腐的，生硬的舞臺結(jié)構(gòu)，戲劇結(jié)構(gòu)令其與電影格格不入，另一方面則通過一種異于當下的視角審視當下的家庭危機，以及藝術(shù)創(chuàng)作，它緊接著刺殺小說家的結(jié)尾，不斷被他律性中斷的藝術(shù)創(chuàng)作將霓虹燈污染的當下同構(gòu)于那個年代，一如影片之中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。