《季夫人不好惹》劇情簡(jiǎn)介
季夫人不好惹是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部女戀總裁。主要講述了：直到看到契約被妻子心機(jī)女欺負(fù)，總裁才知道自己愛上了她
《季夫人不好惹》相關(guān)評(píng)論
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快推，生活流水賬，陰云密布，意義瞬間隨意散落。鬧心。更加確認(rèn)了侯麥?zhǔn)蔷癫〉男拍睢Ｕ芩家哺?，和春天故事比起來。該是刻意而為。（春天：精致的劇情精致的鏡頭精致的哲學(xué)辯論（即使邏輯倒塌之后）；冬天：松散的劇情松散的鏡頭松散的推近松散的哲學(xué)辯論（哲學(xué)概念和生活概念一樣從未形成））。莎劇和生活一樣曖昧。我覺得侯麥對(duì)大街上看拍戲的人不是不在乎，而是在某些時(shí)候刻意把他們包括了進(jìn)來，模糊生活的藝術(shù)的界限（也可以說是增強(qiáng)了界限，但仍然可以說，把兩樣不同的東西扔進(jìn)一個(gè)世界，造成的是曖昧的融合）。信仰就是信仰。一切都是信仰。存在體系建立的難度差別而已，還有和外部事實(shí)（關(guān)及生活的時(shí)候，很難把握吧（或許是侯麥核心））的契合程度。冬天的哲學(xué)家不如春天的父親。他在這里面太直白，好像走走過場(chǎng)。
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“命運(yùn)之輪與想象之輪”，濱口龍介大師般沉穩(wěn)而輕盈的《偶然與想象》用這個(gè)英文標(biāo)題點(diǎn)出想象的重要功能，于禍兮福兮的命運(yùn)輪轉(zhuǎn)里亦能起到積極的推動(dòng)作用。三個(gè)故事里，想象分別在幾個(gè)女性角色成長(zhǎng)的旅程里起到了止損、啟發(fā)和實(shí)踐的效果，而最重要的楔子即是電影正中的朗讀戲，由于這一段中作家與讀者的角色設(shè)定，我們必須將其視為電影對(duì)本身詩(shī)學(xué)立場(chǎng)的闡釋。作家因其生活現(xiàn)實(shí)中誘惑的缺乏而靠想象寫下的露骨情節(jié)忽然以誘惑者的形式變現(xiàn)，并通過朗讀的行為反哺于他，這樣一來女大學(xué)生變成了一等藝術(shù)作品里復(fù)雜、不可預(yù)估也不可范式化的神秘角色，而這正是濱口的創(chuàng)造。那些通過藝術(shù)想象構(gòu)建出的偶然情景中的(女)角色們就這樣用想象獲得了掌握命運(yùn)的agency。這不在第三個(gè)故事里，她們就自己當(dāng)起了導(dǎo)演，在自己的藝術(shù)作品里獲得了深刻的命運(yùn)溝通。
