比較委婉含蓄地闡釋了戰(zhàn)后宗教與世俗生活以及宗教與政治之間的糾纏，這對(duì)于此類真實(shí)題材、真實(shí)人物而言是不夠深刻的。畢奧神父對(duì)五圣傷“羞恥”的心理僅僅通過人格分裂以及黑暗中的癔癥來表現(xiàn)，太過膚淺，最關(guān)鍵是這種恥感應(yīng)來源于他對(duì)自身代言人身份的自疑。此片人物眾多沖淡了主線，使故事扁平如雙馬尾貧乳傲嬌。在另一條敘事線上，結(jié)局是競(jìng)選過后的廣場(chǎng)屠殺，也只呈現(xiàn)了意識(shí)形態(tài)的分野來到某個(gè)階段，以及幻想與軍政府競(jìng)選是與虎謀皮。與此同時(shí)畢奧卻等來了基督降臨，并終于顯現(xiàn)五圣傷，這個(gè)時(shí)機(jī)的安排是想在深重的苦難中賦予畢奧救贖的使命嗎？我認(rèn)為是相當(dāng)不恰當(dāng)?shù)?。此外鏡頭方式也不是我喜歡的，拖沓、毫無意義的抖動(dòng)，在我心里都是減分的。但畢奧對(duì)欲望的懼怕是真實(shí)而有意義的。總體算及格吧。