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回到大秦當(dāng)太子

《回到大秦當(dāng)太子》劇情簡(jiǎn)介

回到大秦當(dāng)太子是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部穿越年代。主要講述了:魂穿大秦當(dāng)太子學(xué)霸穿越回秦朝,“爹,大秦明年就要滅亡,我們?cè)旆窗?”卻不知他爹就是秦始皇…… 存在的與不存在的皆存...…

《回到大秦當(dāng)太子》相關(guān)評(píng)論

艾米納姆

日耳曼版《真探》,但是還差一點(diǎn)點(diǎn)意思,格局小了些。 一根煙,兩聲槍響,溫特得到了他的救贖,艾莉躺在重癥監(jiān)護(hù)室的床上手握著她的照相機(jī)。看到中間時(shí)氣氛壓抑得我一度想棄劇,還好堅(jiān)持了下來(lái)。救贖真的是這類(lèi)電視劇永恒的主題。

二四零八

讓我想起周訊的如果愛(ài)。這個(gè)象是plus 版

奔跑的小火車(chē)

哥特式童話(huà)。場(chǎng)景設(shè)計(jì),考究的美工非常贊。片頭片尾的制作也令人過(guò)目難忘。

沐逸瑾

改編得很有人情味(北方版),跟內(nèi)地版《忠犬八公》一樣有個(gè)堅(jiān)守京腔的老父親。比韓版更注重精神文明建設(shè),男主不說(shuō)臟話(huà),舊衣服一點(diǎn)都不埋汰,新增的名伶校長(zhǎng)戲份不僅深化主題,還成了劇情關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。膠帶共同奔赴的改動(dòng)削弱了男方的私心,讓觀眾更專(zhuān)注于旁白所傳遞的情緒。最后的“大家族宴席”在管控放開(kāi)前拍攝 (片中假稱(chēng)非典時(shí)期),卻恰好能觸動(dòng)絕大多數(shù)觀眾剛剛封存的記憶;男主的反應(yīng)比韓版更激進(jìn),去年狠狠暗示“染彩發(fā)=壞”的中影愿意讓導(dǎo)演保留這個(gè)情節(jié),真是不可思議。

羅曼·卡梅隆

作畫(huà)上很有日本動(dòng)畫(huà)人的感覺(jué)啊,尤其黑白閃賊豐味,從開(kāi)頭過(guò)去一點(diǎn)后就一直是打打打——非常過(guò)癮的體驗(yàn),而且?guī)状味甲屛矣小岸歼@樣了,還能怎么破局”的想法,反派的壓迫力絕對(duì)可以,雖然造型有點(diǎn)挫。 就是劇情上還需要點(diǎn)加強(qiáng),自大的獨(dú)行俠理解到團(tuán)隊(duì)與責(zé)任……實(shí)在是有點(diǎn)膩。