和回歸后的《甜蜜蜜》形成奇妙對比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之愛，而《愛在別鄉的季節》卻是移民之愛的失敗，是與故鄉的生離死別；雖然共同講述著移民的困境，本片卻遠比《甜》更絕望更決絕，它講述的是一種「愛在」的不可能，而非「同志」的可能性。紅喜極而泣的時刻，既是她與愛人、與故鄉永恒斷裂的時刻。在異鄉相擁而泣、唇齒相接的夜晚，《我的祖國》伴隨性一同出現，既是故鄉的、歷史的、文化的創傷如無所不在的幽靈籠罩在愛人們頭上，又在第二天醒來后人格轉換、翻臉不認人之前預示著他們的愛與性只能存在于那樣的陰影之中，當異鄉的太陽升起時，身在異鄉的愛人即刻化為泡影。身體作為尊嚴的替代物，displacement在男女身上皆體現為性自主權的喪失，移民被高度性化，成為性暴力的對象和通道，而紅本來的人格被異鄉逼入室內和黑夜。