三代女性的生存素描，在對(duì)中國(guó)當(dāng)下代際關(guān)系的展示中，勾勒出一個(gè)壓抑的無(wú)處可逃的困境，電影開(kāi)篇我們就看到極其真實(shí)的社會(huì)狀態(tài)，女性帶著小孩擠公交、小學(xué)生被老師性侵、高架橋一旁閃現(xiàn)過(guò)的一棟棟統(tǒng)一的建筑物，作為新聞人，郭建波的調(diào)查記者身份早已名存實(shí)亡，她不得不妥協(xié)于主編的要求，因?yàn)樾佬老驑s的社會(huì)中不需要批評(píng)的存在，家庭更是束縛自由的地方，母親將自己悲慘的命運(yùn)歸結(jié)于男人，在一片虛幻的政治夢(mèng)境中尋找存在感，但新的感情和老同學(xué)的自殺卻讓她本就畸形的自我定義變得愈加漂浮，在導(dǎo)演采訪中看到有布努埃爾的照片，在電影中導(dǎo)演也借助夢(mèng)境來(lái)表達(dá)對(duì)布努埃爾的敬意，在撕掉文明的假面之后，我們其實(shí)都是喪失了主體性的一代人，水的意象不斷凸顯，直至電影結(jié)尾，愛(ài)如潮水是否能將你我包圍？還是我們都是溺水者，是隨波逐流者，終究無(wú)法自由