《神龍下山》劇情簡(jiǎn)介
神龍下山是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部都市腦洞。主要講述了：
《神龍下山》相關(guān)評(píng)論
內(nèi)服藥
3.5 與涉足荒野一脈相承，都在挖掘和療愈創(chuàng)傷情緒，男主到底愛(ài)不愛(ài)妻子其實(shí)不是重點(diǎn)，畢竟不管愛(ài)不愛(ài)破碎就是破碎，娜奧米的小男孩與男主相處得好，會(huì)問(wèn)他難以啟齒的問(wèn)題是一個(gè)小小的切入點(diǎn)，向販賣(mài)機(jī)廠商寫(xiě)長(zhǎng)長(zhǎng)的投訴信傾訴，向每日列車(chē)上遇到的男人坦白等等舉動(dòng)，妻子的過(guò)世成為男主直面自身的契機(jī)，爆破拆毀虛假的舊生活，迎接真實(shí)的自己和真實(shí)的新生活；赴小男孩的指定時(shí)間圍觀對(duì)岸的爆破一段非常叫人動(dòng)容；馬克瓦雷的表達(dá)方式挺私人化、意識(shí)流的，隨便看看很容易覺(jué)得他在那兒無(wú)病呻吟、發(fā)有錢(qián)人的矯情，值得大銀幕靜心細(xì)品
吃啥子櫻桃喔
（7.0/10）極具動(dòng)感，難得的年度愉悅觀看體驗(yàn)——指影像而非故事上。不過(guò)也有令人疑惑的地方。多段的手持跟拍長(zhǎng)鏡頭無(wú)疑是營(yíng)造臨場(chǎng)感的利器，但觀眾的臨場(chǎng)感過(guò)強(qiáng)也會(huì)引發(fā)對(duì)攝影機(jī)身份的提醒，這又不像偽紀(jì)錄片那樣明示鏡頭的存在。邁克貝救護(hù)車(chē)對(duì)無(wú)人機(jī)視角的應(yīng)用、科幻片中普遍存在的超常規(guī)鏡頭、更加自由的動(dòng)畫(huà)形式，甚至是《翼》中那個(gè)桌面推拉名場(chǎng)面都制造了出色的非人化的臨場(chǎng)效果。所以本片這么極端的跟拍每一段都異常驚艷，拼到一起總覺(jué)得怪怪的。故事的呈現(xiàn)挺“原始”，比古典還要古早的原始，人的本性被直白地表達(dá)，比當(dāng)代受影人偏愛(ài)的復(fù)雜敘事或反復(fù)解構(gòu)都要清晰酣暢。一種風(fēng)格，可以叫劇作上的爆炸貝吧或許。