作為一部印度電影，它提供了一些新鮮觀感：插曲是印度少見(jiàn)的粗獷唱腔，編配的也比較重型，而全片色調(diào)壓抑黑死（雖然在鏡頭上沒(méi)什么設(shè)計(jì)），全員惡人的設(shè)定表演的都很好，而且執(zhí)行的很堅(jiān)決算是突破了觀眾的預(yù)期，女孩失蹤后那段冗長(zhǎng)的警局報(bào)警戲也是少見(jiàn)的有勇氣的設(shè)計(jì)。但中段之后有所崩壞，男主和“劫匪”通話后又買(mǎi)槍又打劫還射中了路人，結(jié)果之后竟然沒(méi)事人一樣出來(lái)晃蕩，這就屬于扯淡了，而在女孩失蹤后，所有人都在出于自己的利益火中取栗，結(jié)果這直接導(dǎo)致了被忽視的女孩悄悄死在某個(gè)角落里，從立意上是把焦點(diǎn)放在這一小撮人的“丑惡”上，拋棄了之前印度社會(huì)買(mǎi)賣(mài)兒童的廣闊背景，屬于小格局的處理了比較遺憾。另外整個(gè)流程編制的太刻意，為了演示這群人的丑惡不惜讓人物行為失準(zhǔn)，生父的立場(chǎng)前后矛盾，他明明和女兒之間還是有感情的