宛如裹腳布那般又臭又長的《致命女人》遠不及《龍紋身的女孩》一針一眼。因為芬奇早在那部緊湊而嚴肅的電影里追溯到了女權崛起的根源：即女性跟隨歷史的車輪一路激流勇進來到天翻地覆的新時代，而男性卻還死死滯留在那個封閉保守的老屋里。盡管出色的布景和華麗的服飾讓這部漫畫喜劇看上去十分精致，然而就像破爛的《藍風箏》那樣這部試圖從歷史脈絡里找出WhyWKill這一緣由的劇集只有歷史版型而沒有歷史細節。時至9102，吃了那么多年文化的我們對于形式主義這套陳詞濫調依然樂此不疲趨之若鶩。殊不知這種流于表面只在陳設上變換風格的裝潢美學對于調和兩性之間的矛盾不但無益，反而對于問題本質大大施以遮蔽。為何以女性主義作基礎的女權運動會一步步演化到如今這幅模樣？我們亦能在權力體系對于波蘭斯基《不道德的審判》中摸索到答案。