期待過(guò)高，更喜歡《吉祥》的那種自洽的情感狀態(tài)，預(yù)知的偽記錄形式也是情感的鋪墊。而到了《如意》，這種真實(shí)、搬演到表演的割裂無(wú)法讓我真正信服，無(wú)需從元電影或是真實(shí)與虛構(gòu)的張力這些技術(shù)層面意義上去分析。就其鏡頭的自覺(jué)性而言，仍然是大量人為的、虛假的、刻意的情境加工，想要賦予影片更復(fù)雜、深刻的內(nèi)涵，反而卻雜糅一團(tuán)，意義消散，情感的沖擊成為一種二次表演的實(shí)踐，這些造作的影像始終難以觸及內(nèi)心。最真誠(chéng)的仍然是結(jié)尾的DV影像，質(zhì)感與情感的雙重真實(shí)，在這里，樸素（自然流露）遠(yuǎn)比可以復(fù)雜（形式/表演）更有力量。