不會是波蘭斯基或者斯皮爾伯格的附屬，導(dǎo)演更注重以語言的可造性與不可逆來達到完成連線作品憐憫性與作中人物時局自反。視聽技術(shù)上，更側(cè)重于一些細小物件的破碎與磨損，拋棄預(yù)想的屬于戰(zhàn)斗的聲音(槍）是準確的，從一開始男主走進那片森林，再至最終走回，可觀的，是文本簡單的夢境性，超現(xiàn)實，關(guān)于身份語境的認知倒有一點石黑一雄的味道。問題呢，就出在，作品始終都是在完成工業(yè)塑造，而去削弱本體所擁有的自我憐憫，不過度苛責人物邏輯，刻板化就是最大毛病，讓人仿佛所有納粹片子都是一個圓都是那么一回事，這也就是為什么戴德利的《朗讀者》珍貴(當然更多是源于小說文本本身的強化）。而這樣作品需要的:從來都是“雖然不會再來，雖然是這樣的”惋惜與時代認知。