不如《塔洛》工整，卻更有想法，技巧更突出。本片帶有很強的反類型色彩，像余華的《鮮血梅花》顛覆武俠小說那樣，用文藝電影方式講了個公路懸疑故事。4:3的畫幅有意限制了觀眾視野，使其集中于角色而非西藏環境上，這是對絕大多數以青藏為背景電影的反動；刻意的膠片顆粒感也在呈現現實的粗糲和平凡，與結尾的夢幻形成強烈對比。影片涉及的救贖主題、信仰與原罪（撞羊、復仇）都頗有可咀嚼味道，明顯高于“藏地雞湯片”。也比《塔洛》的現代/原始二元對立觀念豐富得多。萬瑪才旦的作品水準都挺高，但我骨子里不是很喜歡和贊賞。覺得導演有些刻意和主題先行（當然不一定是問題），不夠自然舒展。本片結尾目的性太強，似乎前面都是為了最后的“神來之筆”。這種留白似乎更多強調給觀眾帶來的沖擊力和戲劇張力，而沒有考慮故事及主題表達的完整及有效。