黒澤清似乎正在回歸《X圣治》時期的風格，完成了一部沒有戰爭的戰爭片，卡夫卡式的體制之惡以及一個并未出現的戰場之中發生的陰謀取代了其一以貫之的心靈現象。戰爭的二元對立結構被安放在一個舊好萊塢式的舞臺空間之中。在這部影片中，場景與場景是懸置的，“室外”并不存在。它也許是一部政治正確的影片，但黒澤清選擇了懷疑主義，將歷史事件轉化為具身體驗，優作的“世界主義者”的舞臺化表演無法令人信服，而蒼井優飾演的Satoko則是左翼版原節子的反面，卻對抗著其被征召的身體，成為戰爭的絕對剩余。 有趣的是，黒澤清這種反諷需要以媒介的方式把握，放映早期默片的幕布在他的攝影機下泛起耀眼的本雅明之靈光，與影片中窗外，車外是同樣一種景色。在影片的敘事中，兩位主人公是否被影像背后的意識形態詢喚，自愿屈服宏大的歷史敘事機器？