黑色電影可以說是好萊塢人工性最強的電影類型，用偵探小說和漫畫的筆觸速寫二戰前后的罪惡世界，用景觀置換了空間，但它畢竟是好萊塢制片體系內的產物，極強的意匠心思還是為了敘事和社會指涉服務，罪犯與蛇蝎美女的原型也可以在二戰前后的美國社會中找到依托。如果剝離了這層類型電影的傳統，用藝術電影的常規偷換了罪案題材的趣味性，那它作為黑色電影就徒剩下裝置的人工性，成為了觀念的粗陋展陳，演員也成為提線木偶。如果說刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肅殺冷酷的東北適得其所，這個發生在武漢的故事就讓人覺得隔膜和做作得多。和畢贛的《地球最后的夜晚》一樣，用一套熟練的歐洲系藝術電影語言操演著陳詞濫調的電影觀念，有意無意討好歐洲口味的心思昭然若揭。