現在明白為啥當初影迷有不喜歡山河故人的了，后者幾乎就是站臺的翻拍，只不過站臺描寫的是比導演大一輩的文青，山河講得是導演那一輩在90年代下海成功的弄潮兒。這里幾乎有賈樟柯所有的元素，無論是故事中穿插的時事（這在天注定中成為了主線故事），在抒發人物心情時插入的金曲（在江湖兒女里面反而特別尬），注重自然環境聲的采樣以及室內戲中攝影機的橫移掃視屋內的眾生（在三峽好人里面變成了一小段360度環繞拍攝的長鏡），就像追隨之于星穿前的諾蘭。當崔明亮爬上城墻，他沒有選擇向外面望去，而是看著尹瑞娟的房子，這暗示了他終將難以逃離故鄉，放不下自命不凡的清高，無法適應那高速變化的社會，也無法觸碰到他曾經想要的自由，尹瑞娟回到了體制尚能在收音機前回味舊日時光，水壺燒開的尖鳴聲卻再也不能讓崔明亮想起火車奔向遠方時的轟鳴。