《沙灘上的寶蓮》之中更多呈現的是各個角色笛卡爾式的中心透視，將“凝視”作為影像機制的核心，并因此構成了不可能的事后回溯，因此導致了侯麥的偶因系統轉變為相對封閉的敘事，無異于維多利亞式情節劇或希區柯克的懸疑作品，沙灘以及周圍的度假場所在拒絕了原生家庭的在場的同時也形成了一個擬家庭結構，瑪麗安和寶蓮的關系與其說是姐妹，不如說是擬仿的母女關系，而Henri則是猥瑣的誘惑者/父親，他的可怖之處在于同時占有了兩個位格，而無論是母親還是父親都嘗試在其女兒的性愛關系之中在場；和所有的精神分析情節劇類似，男性的競爭往往是影片欲望的核心，但少女的視角是侯麥嘗試在諸關系之中引入的一個有限行動力的噪音，但和相米慎二的影片類似，作為機械裝配的“少女”的存在本身亦是男性欲望復雜化的結果，恰好阻止了進一步激進化的可能。