人在命運有了選擇之后如何抉擇命運？從愛情抑或電影的角度探討這一宏大命題的《戀之運》在開篇就直觀地暗示了男性的「躺平」即贏，以及女性在男尊女卑語境下「不爽又不知如何是好」的痛苦處境。幸與不幸，這部極為細膩又極富底層洞察和人文關懷，并對「電影」這一載體提出深刻質疑、反思與批判的內心《告白》倒是為這些自我意識剛剛覺醒的年輕男女提供了一個「聊以自慰」的情趣互動空間。這種試圖用「二度青春」來反哺他者期待與自我期待之間的沖突，又借以「靈肉分離」來不斷調節女性被男性凝視長期規訓和塑造的自我認知偏差，從而緩解人的孤獨感、焦慮感和愧疚感的操作或許有效，但其「副作用」也十分明顯——這個過度安全和舒適的幻想（銀幕）空間很容易令亟需安全感和確定性的「女性群體」沉溺于其中——不忍親手將其戳破。是的，幸運多是一種錯覺。